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延尚昊导演、姜栋元、李贞贤主演的《釜山行2:半岛》,作为孔刘、郑裕美、马东锡主演,时隔4年的《釜山行》续集,从制作开始就备受关注,上映后口碑却直线下滑,令冲着《釜山行》这个"品牌"去的观众大失所望。

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是第二部真的粗制滥造、蒙混过关?还是观众的期待错位?

观众究竟能在《釜山行2:半岛》看到什么?以及究竟想要看什么?这两者是否存在不可逾越的落差,背后的原因又有哪些?本文将分别从拍摄技法、人物形象设计、创作目的三个层面剖析这部电影的优劣。

三个阶段色彩分明,"物化"丧尸提升刺激等级

《釜山行2:半岛》的色彩光影运用可圈可点,主要分为三个阶段:迷失香港、夜游釜山、黎明救赎。

男主角俊锡因未保护好家人,带着负罪感与哥哥在香港过着卑微难民生活。导演使用大量红色与蓝、绿等各色霓虹灯,营造一种寄人篱下的迷失感。
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大片红色预示着危险与暴力,与整部电影末世基调十分违和,更像是犯罪片会使用的颜色,使用在灾难电影上有些奇怪,但也恰好凸显了一种俊锡根本不属于这里的错乱感。

夜游釜山部分,导演不时使用夜视镜头,让整个画面变成诡异的绿色,大面积的绿色是恐怖片常见的运用。这解决了一部分夜晚太黑看不清丧尸的问题,也增加了不安、紧张,暗示观众恐怖随时来临。

大部分黑夜场景则使用冷调的灰蓝色,加强末日氛围,地上刻着密密麻麻的 "上帝遗忘了所有人",这一细节似乎暗示着釜山还有正常人存活,从逻辑上看不可能是丧尸,或疲于奔命的人所写,只能是被抛弃在这儿人们的绝望之辞。

丧尸与被编号的活人的斗兽场使用大量黄色聚光灯制造"舞台",与画面上方的蓝光撞色,形成冷暖对比。

编号这一行为,本质上是抹去名字、个性、将其物化的表现,而这些人站在暖黄色强光下,却代表生命、求生欲望,形成强烈反差。加之看客们皆站在周围、楼上,被黑蓝色包围着,代表人性冷漠、恶毒的一面。

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待俊锡被女孩一家救援,决定突出重围之际,影片的色彩、光影均有明显变化,象征希望曙光的黄色照进了画面。即使丧尸围攻,画面还是被黄光照亮着,包括影片中占比极高的飙车戏,对比前半部的黑夜飙车,到最后一战时在无数火光中狂奔,大量黄光暗示着结局一片光明。

好不容易冲到港口,导演却一个大远景突出景色,远处的橙色阳光与近处的阴郁乌云对撞,冷暖比例各占一半,能否安然离开,是画面给出的悬念。随即,丧尸们占领了轮船,宣布这里再次成为孤岛。

总体来看,整部电影在分段色彩、光影等视觉效果上制作精良,丧尸妆容也在水准上,大量飙车追逐战足以达到刺激视听的效果。

值得一提的是,飙车追逐戏中将丧尸当作障碍物并毫不犹豫撞飞,也是将丧尸物化的表现,比起一般飙车戏的躲避、撞车,这里直接用车将丧尸撞飞,本质上其实是撞人。不过,这里的丧尸显然没有人性人情,是完全单薄、脸谱化的形象。因此,刺激等级上升,观众也并不会对被撞飞的丧尸产生共情。

"工具人"男主缺少动机,3个"女战士"撑起整片天

丧尸人设单一没有问题,可主角们的形象一旦单薄,就会最先被诟病。因大多观众一般在观影过程中并不会注意镜头的存在,色彩光影等场面调度也都容易被忽略。剧情主线中主角们的动机、行为如何被演绎出来,才是最受关注的。

首先是姜栋元的男主形象,有形无神。几乎是套用第一部孔刘的设定:从自私到无私。又加入了被救赎到自我救赎的转变。剖析这个人物,却发觉他是没有内在动机的"工具人",甚至演出了一种"随遇而安"的气质。
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比如,去釜山找钱作为整个事件的起因,哥哥动机明确是为了钱,而他是带些愧疚,陪哥哥一起;被两个女孩救回后,他并没有下一步计划,没有展现非活下去不可的意愿,导致电影中段疲软。最终还是靠女主决定了终极目标:逃离。后半段男主的唯一作用就是打掩护。

可即将要"作战"时,他突然告诉女主当时没有救她,这一桥段不合时宜,似乎是前面埋的伏笔一定要放出来,却不知放在哪里合适,此时观众的反应大概和女主下一句台词一样:"这时候你说这个干嘛?"为了体现他良心发现?或是女主大公无私?

男主见哥哥中枪身亡,愣在原地,可前面并无渲染他与哥哥情深,或多么愧疚痛苦,死时却突然煽情,令人不解。源于导演没有建立好人物之间的内在联系,强行煽情成为影片最大缺陷。同理,指挥官为保护小女孩中枪身亡一段也过度煽情,为了牺牲而牺牲,情节俗套。

人物设计的唯一亮点,是战斗力极强的女性形象。妈妈带两个女儿,枪战、飙车、打掩护,各个是女战士。
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第一部中郑裕美饰演的孕妇还是需要男人保护的弱势,这部却颠倒过来,由女人、小孩们来拯救、保护男主。

以往灾难电影中最常见的尖叫声,更是一次都没有出现,实属难得!女性人物"生存与逃离"的动机更加明确;她们之间"母女情深"的内在情感连结也十分清晰。

笔者觉得,导演若是将视角围绕着女主一家来拍,将三个女人当作主体,加强女性主义的意味,颠覆传统好莱坞式电影以男性为主体的视角,会是个很好的卖点。而不是动机不明、行为迷惑的男主,凡事需要别人拯救,最终良心发现,完成自我拯救。这样的老套转变十分没有说服力。

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创作目的本不相同,观众失望原因是"期望错位"

《釜山行2:半岛》从拍摄技术上并无问题,只是人物设计上缺陷较为硬伤。骂声不断、评分骤降的最大原因在于,期望越大,失望越大。那么,观众到底期待在续集电影中看到什么呢?

期待第一部的演员?别说孔刘、郑裕美、马东锡,连配角也一个没有;期待丰满、反差大的主角和配角?前文说过,最重要的男主形象是第二部败笔,而配角反派,坏得没有道理,淋漓尽致的恶与欲,而没有展现复杂性,即他们为什么变坏?人物流于脸谱化,这样展现出的人性恶是用力过猛的。

但笔者认为,这些都不是本质原因。根本还是在于,观众放错了期待。为何这样说呢?

近十年来,韩国电影业最大特色是,类型电影的兴起和探索。比起纯商业大片,商业、艺术俱佳的中低成本、类型电影却获得更多观众喜爱,如2亿韩元成本的《阳光姐妹淘》,票房收入525亿韩元;58亿投资的《七号房的礼物》,收益超过700亿韩元;而投资成本100亿韩元的《釜山行》收益超过1000亿,数字相当可观。

而《釜山行2:半岛》的投资是前作的两倍多,因前作的火爆被多次催续集,观影过程也可感受得到这部是高额资本制作出的大片。

相比于大片受制于高额资本而只能追求商业娱乐的创作目标,中低成本则更具有独特的艺术独创性,以及深刻的人文关怀、社会议题的创作优势。

从资本一定程度上决定了创作目标这一关键点来看,《釜山行2:半岛》与《釜山行》从根本上就不是一回事。观众希望看到的是,探寻复杂人性、批判黑暗社会为主题的丧尸片,等了四年,结果等来一部大制作爆米花现象级"爽片",刺激、视听震撼等感官层面俱佳,却无前作人文内核的作品,这时,就会期望错位。

导演本人也在采访中表示:"我其实一开始根本没有想拍续集,直到一个灵感萌升。如果能够打造一个末日之后的世界,不仅可以表现极度的残暴,又可以让世界观在某种程度上宛如返回了古代世界,或者该说是荒废了的现代世界,亲手去创作这样世界运作的规则,这对我而言真的非常有趣。"

不难发现,这部电影的内核,的确在于荒废的现代世界中,人回归最原始的残暴样貌,想象一种轮回般的人类文明。

其背后的极高商业资本,也决定了这部电影的创作目的将朝向猎奇、未曾出现的异质世界发展,而非现实主义下的人性复杂。看清这一点,自然就会了解,曾经喜欢《釜山行》的人们,如今为何对《釜山行2:半岛》那般嗤之以鼻了。

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